Lesréalisatrices Lise Akoka et Romane Gueret ont été récompensées pour leur film "Les Pires". Le prix "Un Certain Regard", la principale section parallèle du AFP Une vidéo du cinéaste iranien Jafar Panahi, détenu actuellement en Iran pour son opposition au régime de Téhéran, a été projeté jeudi soir à l'ouverture de la section un Certain Regard au festival de Cannes. Aprèsle jury de la compétition officielle hier soir, c'est au tour des jurés du Certain Regard d'être dévoilé en intégralité. Après la cinéaste britannique Andrea Arnold, c’est la réalisatrice, actrice et productrice italienne Valeria Golino qui sera la Présidente du Jury Un Certain Regard du 75ème Festival de Cannes. Cest la réalisatrice, productrice et célèbre actrice italienne Valeria Golino qui présidera le jury “Un Certain Regard” du 75e Festival de Cannes.“Je suis venue si Lasélection Un Certain Regard du 65e Festival de Cannes. Pendant parallèle – mais tout aussi prestigieux – à la compétition officielle, la sélection Un Certain Regard 2012, présidée cette année par Mr Orange aka Tim Roth, ne déroge pas à sa règle, à savoir la mise en perspective de projets singuliers, peut-être un tantinet plus aventureux que la AccueilFabienne Carat Photos Fabienne Carat Fabienne Carat - Photocall de la série "Section de Recherches" lors de la 5ème édition du Festival International Canneseries à zUmB. Omar Sy à Cannes avec "Tirailleurs" — 20 Minutes Omar Sy a fait une visite éclair à Cannes pour présenter Tirailleurs ».L'acteur, également producteur du film, est bouleversant dans ce drame historique qui se déroule pendant la Première Guerre rôle de père courage lui a valu un accueil chaleureux après la projection. Au moment où une partie des festivaliers se laissait emporter dans les airs avec Tom Cruise, Omar Sy quittait les Marches pour recevoir une standing-ovation dans la salle d’à-côté pour l’ouverture de la section Un Certain Regard du Festival de poignant, Tirailleurs de Mathieu Vadepied revient sur le sort des Africains enrôlés de force par l’Armée française pour combattre dans les tranchées de la Première Guerre mondiale. Omar Sy y incarne un père prêt à tout pour protéger son jeune fils sur le front et fuir cette effroyable boucherie. Une aventure humaine d’une grande richesse portée par un comédien au meilleur de son et histoire Nous n’avons pas la même mémoire, mais nous avons la même histoire », a-t-il rappelé très ému, en présentant le film. La projection s’est déroulée dans un silence absolu avant qu’un tonnerre d’applaudissements salue sa performance et que l’équipe tombe dans les bras les uns des autres offrant un moment d’émotion digne de ce beau film. Photo CHRISTOPHE SIMON, Agence France-Presse Les réalisatrices Lise Akoka à gauche et Romane Gueret à droite Cannes Le prix Un certain regard, la principale section parallèle du 75e Festival de Cannes, centrée sur le cinéma d’auteur et de découverte », est allé vendredi au film français Les pires de Lise Akoka et Romane Gueret. Le film choisi par le jury présidé par Valeria Golino raconte une distribution sauvage dans une cité de Boulogne-sur-Mer. Entre réalité et fiction, le film a nécessité un long travail d’immersion et la rencontre de centaines d’enfants. Les deux coréalisatrices, Lise Akoka et Romane Gueret, ont toutes deux travaillé dans la distribution ou le coaching d’enfants pour le cinéma, expérience qui a nourri le film. Elles avaient notamment tourné une websérie pour Arte, Tu préfères. Le premier film pakistanais présenté à Cannes, Joyland de Saim Sadiq, repart avec le prix du jury. Le prix de la mise en scène est allé au Roumain Alexandru Belc pour Metronom. Deux interprètes se partagent le prix de la meilleure performance la Luxembourgeoise Vicky Krieps pour son rôle de l’impératrice Sissi dans Corsage et Adam Bessa, qui prête ses traits à Ali, jeune Tunisien qui vivote de l’essence de contrebande vendue sur un bout de trottoir, dans Harka. Le meilleur scénario est allé au film palestinien Mediterranean Fever de Maha Haj. Rodéo, premier long métrage de la Française Lola Quivoron, sur une bande de motards marginaux, est reparti avec un lot de consolation le coup de cœur du jury ». Bonjour, Comme vous avez choisi notre site Web pour trouver la réponse à cette étape du jeu, vous ne serez pas déçu. En effet, nous avons préparé les solutions de Word Lanes Un certain __, section du festival de Cannes. Ce jeu est développé par Fanatee Games, contient plein de niveaux. C’est la tant attendue version Française du jeu. On doit trouver des mots et les placer sur la grille des mots croisés, les mots sont à trouver à partir de leurs définitions. 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Europe 1 vous donne les clés pour tout comprendre sur les sections parallèles du plus grand festival de cinéma du officielle et compétition officielle. Tous les films de la sélection officielle ne concourent pas pour la Palme d'or. En effet, seuls ceux en compétition peuvent prétendre à figurer au palmarès. Généralement, la compétition officielle comprend une vingtaine de films. La sélection officielle, de son côté, englobe donc ces films, mais également ceux désignés comme étant hors-compétition, en séances spéciales et les courts-métrages Cinéfondation et en compétition.Cette sélection officielle comprend également les films de la section Un certain regard UCR, considérée comme l'anti-chambre de la compétition officielle. Elle comprend autant de films que sa grande sœur et fait aussi l'objet, depuis 1998, d'une remise de prix. On y retrouve des réalisateurs confirmés mais aussi des jeunes premiers appelés à faire leur 2004, la compétition officielle, c'est aussi Cannes Classics. À savoir la projection de films anciens qui permettent de faire redécouvrir des chefs d’œuvres parfois oubliés. Cette année, Blow-Up de Michelangelo Antonioni 1966 ou encore Madame de... de Max Ophüls 1953 sont par exemple Quinzaine des réalisateurs. En plus de cette sélection officielle, qui comprend au total une soixantaine de films, le Festival de Cannes peut également compter sur d'autres sections parallèles de choix. L'un d'elle, la Quinzaine des réalisateurs, a connu sa première édition en 1969, à l'initiative de la Société des réalisateurs de départ, la Quinzaine avait clairement été créée pour concurrencer le Festival. Cette décision faisait suite aux événements de l'édition de 1968, où une partie des réalisateurs souhaitaient l'arrêt des festivités en raison de Mai-68, alors que la direction de l'institution s'y opposait. Aujourd'hui, la Quinzaine des réalisateurs reste indépendante mais s'inscrit dans l'événement. Son but est de faire découvrir et de faire connaître de jeunes talents, tout en accueillant parfois des cinéastes confirmés, comme par exemple Philippe Garrel cette les cinéastes découverts dans cette section, on retrouve Xavier Dolan, Jim Jarmusch, Ken Loach ou encore George Lucas. La Quinzaine ne donne pas vraiment lieu à un palmarès officiel. Pour autant, des partenaires remettent des prix à l'issue des quinze jours de Semaine de la critique. Autre section, autres règles. La Semaine de la critique existe depuis 1962, à l’initiative du Syndicat français de la critique de cinéma. Le comité de sélection de cette section est parfaitement connu et affiché et le but de la Semaine de la critique est de mettre en valeur des cinéastes méconnus, en projetant leur premier ou second long-métrage. Derrière cette règle se cache donc des propositions variées, qui vont jusqu'au film de Audiard, Alejandro González Iñarritu, ou encore François Ozon ont été notamment été révélés par cette section du festival. Un jury décerne trois prix et des partenaires récompensent également des Petite dernière arrivée sur la Croisette cannoise, l'ACID propose depuis 1993 une dizaine de longs-métrages pendant les quinze jours du Festival. L'Association du cinéma indépendant pour sa diffusion ACID cherche à promouvoir des auteurs "insuffisamment diffusés" en leur donnant une visibilité. La plupart des longs-métrages programmés n'ont effectivement pas encore de distributeurs lors de leur projection cannoise. Lucas Belvaux, Serge Bozon, ou encore Philippe Faucon ont vu leur premier film projeté dans cette section. Cannes On se demande bien ce qu’est Elvis, le nouveau film de Baz Luhrmann. Est-ce une comédie musicale, un drame biographique, une adaptation de bande dessinée, un film de superhéros, un pastiche ? Le cinéaste australien lui-même ne semble pas trop le savoir, tellement il change souvent de registre dans ce film de 2 h 39 min qui n’arrive pas à émouvoir à force de se noyer dans des artifices de mise en scène. La première mondiale d’Elvis, présentée hors compétition au Grand Théâtre Lumière mercredi soir, était sans doute l’évènement le plus attendu de ce 75e Festival de Cannes. Le film a bien sûr reçu un tonnerre d’applaudissements au terme de la projection. Le contraire eût été quasi impensable en présence de Luhrmann ainsi que des comédiens Austin Butler, Tom Hanks et Priscilla Presley, la veuve du King, qui ne tarit pas d’éloges à propos du film sur les réseaux sociaux depuis une semaine. Désolé, votre navigateur ne supporte pas les videos Baz Luhrmann est un habitué du Festival de Cannes. Son premier long métrage, Strictly Ballroom, qui était projeté cette semaine dans le cadre de la série Cinéma à la plage, a été présenté dans la section Un certain regard en 1992. Moulin Rouge ! a ouvert le Festival ainsi que la compétition en 2001, et The Great Gatsby était aussi le film d’ouverture en 2013. Luhrmann dit avoir choisi Austin Butler, 30 ans, pour incarner Elvis parce que c’est un acteur qui peut non seulement reproduire naturellement la gestuelle et les qualités vocales distinctes de cet artiste unique, mais aussi sa vulnérabilité ». La transformation de Butler, que l’on vu notamment dans Once Upon A Time… in Hollywood, de Quentin Tarantino, est étonnante. Il prête sa propre voix aux chansons de Presley, qui ont été réinterprétées et parfois réarrangées au goût du jour… mais pas toujours du meilleur goût. PHOTO JOEL C RYAN, JOEL C RYAN/INVISION/AP Tom Hanks, Baz Luhrmann et Austin Butler à la première du film Elvis présenté mercredi soir à Cannes. Le problème du film du cinéaste de Moulin Rouge !, c’est qu’on ne croit à aucun de ses personnages. Ils sont tellement caricaturaux qu’ils ont la profondeur – et le magnétisme – d’une affiche de film en carton. Je suis un superhéros », dit Elvis, et on a bien l’impression que Lurhmann en a fait, à sa manière habituelle, un personnage de cartoon. Tom Hanks, qui incarne l’imprésario d’Elvis, l’énigmatique et machiavélique colonel Tom Parker, est maquillé de manière si grotesque qu’il m’a fait penser au personnage de Fat Bastard incarné par Mike Myers dans Austin Powers. Surtout qu’il a un grain d’accent pseudo-néerlandais dans la voix, pour rappeler les obscures origines de l’imprésario. PHOTO FOURNIE PAR WARNER BROS. PICTURES Austin Butler incarne Elvis Presley, et Tom Hanks interprète le colonel Tom Parker dans Elvis, un film de Baz Luhrmann. Ce biopic chronologique et hyperactif sur la vie et l’œuvre d’Elvis Presley s’intéresse en particulier à la relation de dépendance entre le légendaire chanteur et ce fameux colonel Parker, qui fut son imprésario pendant 21 ans. Il le traitait comme un singe dans une cage », dit Jerry Lee Lewis dans le documentaire que lui consacre Ethan Coen, présenté à Cannes plus tôt cette semaine. Il m’a enfermé dans cette cage dorée », dit Elvis dans le film de Baz Luhrmann. Le colonel Parker dirigeait un spectacle de cirque lorsqu’il a entendu ce jeune Blanc qui chantait comme un Noir » à la radio. Il a tout de suite compris qu’il tenait entre ses mains un diamant brut. L’histoire d’Elvis est d’ailleurs racontée du point de vue du colonel, qui s’octroyait, semble-t-il, 50 % des recettes de son protégé. PHOTO SARAH MEYSSONNIER, REUTERS Tom Hanks, Austin Butler, Baz Luhrmann, Priscilla Presley, Alton Mason et Natasha Bassett à Cannes Les deux hommes, laisse entendre Luhrmann, étaient parfois à couteaux tirés. Elvis était peut-être moins sous la coupe du colonel qu’on peut le croire, mais jamais assez indépendant pour s’en débarrasser. Parker trouvait toujours une nouvelle combine la résidence à Las Vegas, par exemple pour convaincre Presley de lui rester fidèle. Le scénario, malheureusement, ne permet pas de bien comprendre les fondements et les subtilités de leur dynamique. Cette hagiographie du Roi du rock and roll aborde aussi très peu les parts d’ombre de l’artiste, sinon pour nous faire comprendre qu’à force d’être assigné à résidence à Las Vegas par le colonel, Elvis, surmené, a fini par sombrer dans la dépendance aux barbituriques. Ce n’est pas un détail dans son histoire, mais ça arrive comme un cheveu sur la soupe, et soudainement Elvis Presley, bouffi, meurt en 1977, à l’âge de 42 ans. Il n’est pas mort d’une crise cardiaque ni d’une surdose de pilules, soutient du reste le colonel Parker à la fin du film. Il est mort d’avoir aimé son public plus que sa propre vie. Baz Luhrmann tente de tracer un parallèle entre l’existence de ce personnage plus grand que nature et l’ébullition de l’époque aux États-Unis, avec la lutte pour les droits civiques et les assassinats de Martin Luther King et des frères Kennedy. C’est plaqué – le film a surtout été tourné en studio en Australie ; ça se sent –, et on ne comprend pas où le cinéaste veut en venir. Rappeler les liens d’Elvis avec la communauté noire ? Donner un sens social ou politique à sa vie ? Les plus grands défauts de son film se trouvent cependant ailleurs. Dans le maniérisme de sa réalisation qui tournoie sans cesse, dans son montage effréné, à provoquer une crise épileptique, dans l’abus de split screen et l’accent sur les violons à l’eau de rose. Tout est en place pour susciter l’émotion. Elle n’apparaît jamais. Elvis doit prendre l’affiche le 24 juin en Amérique du Nord.

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